法國印象派當中兩位重要的藝術家—竇加與馬奈，早年在一次羅浮宮素描寫生的機緣中認識，彼此相互欣賞進而成為知己好友，然而，兩人的友誼卻隨著竇加創作的一幅〈馬奈夫婦〉油畫而變調。

現今收藏在日本北九州市立美術館的這幅〈馬奈夫婦〉，右半邊遭到馬奈先生撕裂掉，馬奈夫人彈琴的模樣硬生生地消失了！難道是竇加寫實的繪畫技巧透露了馬奈的心事？還是竇加把馬奈夫人畫醜了？畫中主角們有甚麼不可告人的秘密？有待觀眾們一起來看畫找答案！

    這幅具話題性與歷史性的畫作，見證了竇加捕捉人物肖像神情上，精湛深厚的寫實功力，同時也透過畫面中的生活場景，一窺當代巴黎印象派的人文氛圍。

    以描繪法國精彩近代生活而聞名的竇加，亦以巴黎底層的生活樣貌為題材，描繪出上流階層紳士和妓女之間的關係。同時期，法國小說之王莫泊桑的寫實小說名作《脂肪球》問世，繼之乘勝轟動出版的短篇小說《泰利葉之家》，都是以妓女角色展開社會階層的探討，作人性反諷的隱喻故事，竇加於是以這些主題為藍本創作一系列的版畫。他熟練的筆法，赤裸真實地呈現女性身體的私密場域，以世俗的肉身，大膽挑戰古典歐洲學院唯美的標準；展現了竇加在繁華社會中的凝視觀察；於一方畫面中訴盡小說裡的寫實人生。

在竇加的浴女系列作品中，裸女完全擺脫了美化與做作，她們的梳洗不是為了搔首弄姿、取悅於人，完全是一種日常生活的內容而已。為了真實體現人體在日常生活中的千姿百態，以及研究裸女動作，竇加在畫室裡準備了浴盆以及臉盆，以便讓模特兒們自由梳洗，他則從旁觀察現場寫生，以捕捉人體最自然的姿態。

他靜靜凝視，速寫紀錄，覺得那是女性身體多麼自在而美麗的時刻，無用擔心顧忌他人的「看」，顛覆了「女為悅己者容」的觀念，不再是學院美術教室擺出來的姿勢，不再為了別人的眼光而拘束，竇加讚嘆著：多麼真實自然的私密身體。