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窦加的时代 The Time of Edgar Degas 1870年代,窦加参加了当时青年画家的印象派团体,一起创作,对抗保守的官方美术展览评选与学院僵化的美术观念。但窦加并不承认他自己是「印象派」,事实上,他比印象派同时代的画家有更深沉的社会观察与人性思维。印象派团体歌颂现代城市的繁华热闹,然而窦加很快在城市的热闹繁华中看到人的疏离、孤寂与荒凉。
窦加探讨人的身体,他把芭蕾的动作分解,伸展,拉筋,后翻,旋转,举足,伸手,每一个动作都不只是画面,而同时也是画家自己身体里的一种旋律。他不只画速写,粉彩,油画,他也捏塑泥土石膏,快速用立体的材料掌握动作的稍纵即逝。 窦加用手塑立体雕像表达舞者动作,与他的绘画作品对比,可以看到他对芭蕾基本课程的理解,像单脚向后伸长拉高的「阿哈贝斯科」(Arabesque),他重复作了很多次,不只是为了作品本身的美观完整,其实更多的意图在于实验和研究,这也是窦加「雕塑」作品最可贵的地方。 窦加不是「雕塑家」,不为雕塑而雕塑,却因此更加凸显窦加在人体线条、比例上的熟稔,在空间中的大胆探索,让单脚平衡的芭蕾舞者、弯身看着右脚的舞者,显现出雕塑前所未有的姿态与自由线条。