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国立台湾师范大学美术系成立于1947年8月，为台湾第一所大专院校成立的美术相关科系，汇聚自中国与留学日本返台的名师，推动台湾基础美育，培育出多面向创作思维的艺术家，继而影响台湾艺坛动向。而台师大设立于现今的古亭，清朝旧名为「鼓亭庄」，是瑠公圳的重要枢纽，过去滋润的是大地的农产；台师大在此地建校后，变成教育的源泉，源源不绝的将智慧向四处传播、蔓延开来。 「引艺领潮——1947・鼓亭庄联展」透过曾就学及授教于台师大美术系、现今为艺术界中各领域翘楚的部分作品，策画面向公众的展览；透过教育单位或馆舍的典藏，具体而微的组构出这块土地上饶具特色的艺文历史脉络。
今个春夏，亚洲大学现代美术馆于4月18日至10月18日举办「艺识流淌」（The Consciousness Flows Within）展览，由艺术总监李梅龄女士发起、美术馆新任馆长翁淑英女士策划。「艺识流淌」中的「艺识」是指「艺术」与「意识」，展览以精神分析学家佛洛伊德（Sigmund Freud,1856-1939）提出的心理动力论作为策展的概念，展出14位来自国内、外女性艺术家共48件作品。/Volumes/NO
亚洲大学现代美术馆（Asia University Museum of Modern Art）将于11月2日至2020年3月29日举办展览《剧‧场人生─从写实主义到新写实主义》（Theatre in Life: Réalisme to Nouveau Réalisme），并邀请翁淑英女士担任策展人。展览将带领观众漫游于十九世纪的写实主义与二十世纪的新写实主义世界中，体验「写实」在不同时代里，形式与精神上之不同。
「远方的行星」作为展览名称，灵感来自赵春翔（1910-1991）1986年的同名画作。至少从1960年代开始，赵春翔就偏好以「宇宙」（或英文的”cosmos”）为作品命名。「远方的行星」给人距离、远行、边缘、踽踽独行等联想，也是赵春翔一生迁徙、离散、漂泊的写照。行星循着宇宙自然的轨道秩序，以恒星作为遥望和绕行的中心；恒星的光芒照耀行星的大地，一如太阳之于地球的关系，更是行星上的芸芸众生不可或缺的生命之源。
展览《花语花博》面向静物绘画的脉络，以花为主轴进行当代、传统与人群的对话，将花卉结构的根、茎、枝、叶，衍伸成视觉艺术里的点、线、面以及空间：从拆解图像最基本且细小的组织成分，表示画面节奏感的「点」；影响视觉观看引导距离，呈现动态与速度感的「线」；制造构图位置、错觉和对比差异性，突显量感或扩张感的「面」；作为物体与物体之间彼此相连、重叠以及截断，营造比例结构的「空间」，组合成4个进入视觉图像的形式研究系统。 以花为主题的作品，几世纪以来作为艺术家们不断在画布上创作的题材，遂逐渐成为跨越文化籓篱的共同语言，承载着相同感知的经验。本展呈现39位来自台湾、中国以及日本的艺术家群体，并划分「花语创艺」、「花语诠艺」、「花语衍艺」、「花语设艺」、「花语女艺」与「花语自然」六项主题单元，引领观众在东西方文化底蕴和艺术与设计手法中，体验聚焦以花为单一性题材的深度梳理。
蒋勳常对学生说「在做一个艺术家之前，先做一个人」，成为许多学生一生的重要提醒。将「创作」视为一种生活的态度与方式，十足反映出一种文人精神的样态，展现出相异于西方个人主义的个体独特性。这在此次参展的学生辈艺术家中得到印证，他们绝大多数并不在当下台湾主流艺术圈中汲汲营营于自我的「艺术事业」，而是专注、执着于各自选择的生活，并在个人生命经历中找到完成自我的创作途径。
带着一颗顽心与一对好奇的眼，艺术家董承濂以科技做为手段，演译宇宙中不可思议的现象，探讨万物与自身、物体间不同的场域，制造出作者与观者在心灵上虚实与因果的辩论。
本届亚双展展题「关键斡旋 (Negotiating the Future)」，旨在探讨艺术家如何以艺术为媒介，触发、建立不同的关系，并以一己或群体力量，渐进反转固有的思维与社会结构；此外，也提问当代艺术的实践在现今是否有可能改造社会、创造未来？因此，展题以「关键斡旋 (Negotiating the Future)」为名，试图彰显当代艺术的行动力与爆发力，以及艺术如何在各式权力、关系的冲突之间找到平衡与协商的可能性。
华裔法籍抽象画派大师赵无极于2013年辞世，其卓越的艺术成就不仅广为国内外重要美术馆典藏他的作品，也获法国政府授予荣誉勳位和巴黎维尔美勳章、日本天皇大赏、法兰西艺术学院院士等殊荣。2017年亚洲大学现代美术馆与赵无极基金会、元大文教基金会携手合作，推出《无极之美：赵无极回顾展》，不仅是睽违近30年于亚洲地区举办之大规模且完整的赵无极作品回顾展，亦首度集结法国及国内美术馆、台湾重点收藏家之藏品精选，其中不乏创下拍卖纪录及首度曝光之作，精彩可期，千万不要错过。
《飞阅台湾-齐柏林纪念摄影展》 「我跟台湾的土地，谈了一场恋爱。」—— 齐柏林
